Страница 198-201
Вопросы для самопроверки
1. В чём заключается сущность трагического конфликта? Почему он не может быть только внешним, а всегда является внутренним, психологическим?
Сущность трагического конфликта заключается в противоречии между внутренними чувствами, убеждениями, и внешними обстоятельствами, обязанностями или нормами общества. Трагический конфликт всегда является внутренним и психологическим, потому что он проявляется внутри героя, в его раздирающих его душевных состояниях и выборах.
В случае с Катериной из трагедии А. Н. Островского "Гроза", её внутренний конфликт проистекает из разрыва между её чувствами и долгом, между своими идеалами и социальными ожиданиями. Она влюбляется в Бориса, что противоречит её браку с Тихоном и общим нравственным ценностям её общества. Её душевные страдания, разрывы и моральные колебания делают её переживания трагическими.
Трагедия заключается в том, что Катерина не может удовлетворить и свои чувства, и социальные нормы одновременно. Её внутренний конфликт не имеет легкого решения, и она оказывается заключенной между своей любовью и её обязательствами перед обществом и мужем.
2. Почему непростительный с точки зрения ортодоксального христианства поступок Катерины (самоубийство) Островский изображает в сочувственных тонах?
Островский изображает самоубийство Катерины в сочувственных тонах, несмотря на то, что ортодоксальное христианство считает такой поступок непростительным, потому что он придерживается понимания "народного православия" и ставит в центр внимания человеческую страдание и нравственные дилеммы.
В данном контексте, Островский создает образ Катерины как праведницы, человека, который страдает от жизненных обстоятельств и тирании свекрови. Его целью, возможно, было вызвать сочувствие у зрителей и читателей, показав, что самоубийство Катерины было актом отчаяния, вызванным её страданиями и беспомощностью. Он мог видеть в этом поступке как попытку избавиться от мук и страданий, что, возможно, можно было бы простить с точки зрения "народного православия".
Островский, будучи художником и драматургом, старался передать человеческую драму и внутренние конфликты своих персонажей, и это могло побудить его изобразить самоубийство Катерины с сочувствием, даже если это противоречило бы официальной позиции ортодоксального христианства.
Литературоведческий практикум «ГРОЗА»
1. На материале 1—2го действий «Грозы» подготовьте сообщение о порядках города Калинова. Согласны ли вы с определением «жестокие нравы»?
Порядки города Калинов, как представленные в 1-2 действиях "Грозы" А. Н. Островского, действительно можно охарактеризовать как жестокие нравы. В этом городе царит строгая патриархальная иерархия, где богатые и влиятельные купцы, такие как Дикий и Кабаниха, диктуют свою волю, несмотря на моральные и этические нормы.
Примеры в пьесе демонстрируют, как богатые и могущественные купцы диктуют свою волю молодым и бедным, заставляя их подчиняться своим требованиям и устанавливая свои правила и порядки. Кабаниха, например, требует полного подчинения от своих детей и невестки и не терпит никаких возражений.
Горожане в целом представлены как невежественные и духовно убогие, не способные защитить себя от беззакония сильных и богатых купцов. Они не видят красоты своих родных мест и верят в мнимые рассказы о других странах.
Таким образом, определение "жестокие нравы" вполне применимо к порядкам города Калинов, как они представлены в пьесе. Эти нравы основаны на беззаконии, произволе богатых и беспомощности бедных.
2. Почему странница Феклуша считает Калинов «обетованной землёй»?
Феклуша считает Калинов "обетованной землёй" по ряду причин, которые она высказывает в пьесе. Во-первых, в Калинове, как она утверждает, преобладают благочестивые и щедрые люди, что создаёт впечатление о доброте и духовной чистоте города.
Во-вторых, Феклуша видит в Калинове спокойствие и тишину, в отличие от других городов, о которых она рассказывает. Там она видела шум, беготню и суету, но в Калинове она ощущает райскую тишину и покой.
3. Подготовьте характеристику одного из главных действующих лиц пьесы (Кабановой, Тихона, Дикого, Бориса, Варвары), используя ключевые реплики и монологи, раскрывающие образ.
Образ Варвары Кабановой в пьесе "Гроза" А. Н. Островского можно охарактеризовать следующим образом:
Смелая и независимая: Варвара не боится высказывать свою точку зрения и противостоять матери, Кабанихе. Она открыто выражает свой протест и не приемлет ограничений в своей жизни.
Хитрая и изворотливая: Варвара умеет схитрить и использовать обман, когда это необходимо. Она приспосабливается к сложным обстоятельствам и знает, как действовать, чтобы выжить в доме, где царят жестокие нравы.
Хорошая подруга и сочувствующая: Варвара поддерживает свою сестру Катерину в трудных моментах и готова помочь советом и делом. Она инициирует встречу Катерины с её любовным интересом, Борисом.
Реалистичная и практичная: Варвара чётко понимает свои желания и цели в жизни. Она не идеализирует ситуацию и видит мир реалистично.
Свободолюбива: Варвара не приемлет ограничений и готова защищать свою независимость. Она смело сбегает из дома с Кудряшем, чтобы избежать запирания её матерью.
Спокойна и рассудительна: Несмотря на свой юный возраст, Варвара проявляет мудрость и хладнокровие. Она имеет собственное мнение и способна анализировать ситуацию.
Аморальна: Варваре не важны вопросы морали, и она готова нарушать общественные нормы, если это необходимо для её собственного блага.
Образ Варвары Кабановой отличается от типичных портретов русских женщин своей независимостью и свободолюбием, что делает её персонажом выдающимся в контексте общества пьесы.
4. Определите роль второстепенных персонажей пьесы (Кулигина, Феклуши, Кудряша).
Второстепенные персонажи в пьесе "Гроза" А. Н. Островского играют важную роль в развитии сюжета и раскрытии тематики произведения. Вот их роли и характеристики:
Кулигин: Кулигин - механик-самоучка, представитель народного слоя города Калинова. Он является неким комментатором событий и философом, который оценивает действия и нравы горожан со стороны. Кулигин вносит элемент критики в произведение, выражая свое мнение о жестоких нравах города. Он видит городской мир скептически и раскрывает гипокризию и лицемерие некоторых персонажей.
Феклуша: Феклуша - странница, человек с наивным и романтичным взглядом на жизнь. Она считает город Калинов "обетованной землей", что подчеркивает ее простую и искреннюю натуру. Феклуша предоставляет контраст между миром грязной реальности и миром мечтаний и надежды.
Кудряш: Иван Кудряш - друг Варвары и представитель местных жителей. Он выделяется своей бойкостью, хвастливостью и наивностью. Кудряш играет роль комического персонажа, который привносит юмор и легкость в пьесу. Его характер и действия отражают местные традиции и образ жизни.
Все эти второстепенные персонажи дополняют образы главных героев и служат для их характеризации. Они также помогают создать атмосферу маленького города, где каждый персонаж играет свою роль в сложной системе общественных отношений.
5. Что общего у Катерины с молодыми героями драмы (Варварой, Кудряшом, Тихоном, Борисом) и чем она от них отличается?
У них есть общие черты:
Противостояние традициям: Все эти персонажи испытывают внутреннее сопротивление и недовольство патриархальными и жесткими обычаями своего времени и общества. Они хотят большей свободы и не хотят подчиняться абсолютной власти старших поколений.
Жажда свободы: Катерина, Варвара, и даже Тихон (хотя в меньшей степени) мечтают о свободе и более счастливой жизни, независимо от строгих правил и контроля старших родственников.
Склонность к бунту: В разной степени все эти персонажи проявляют бунтарские черты, хотя и в разных формах. Варвара смело выражает свои мнения и готова действовать вопреки ожиданиям матери. Кудряш, смешно и развязно ведущий себя перед Диким, также проявляет бунтарский характер.
Несмотря на эти общие черты, Катерина отличается от молодых персонажей важными аспектами:
Моральная чистота: Катерина обладает высокой моральной чистотой и честностью. В отличие от остальных персонажей, она не умеет обманывать и не скрывает правду. Ее чувство вины и совесть играют важную роль в ее драме.
Скромность и верность: Катерина остается верной своему мужу Тихону, несмотря на его безвольность и слабость. Она сохраняет верность своим принципам и своей семье, даже если она могла бы идти по пути Варвары и Кудряша, бунтарящих против семейных устоев.
Бескорыстие: В отличие от Бориса, который, несмотря на свою образованность и культуру, стремится к получению наследства, Катерина искренне любит Бориса, даже находясь в безвыходном положении, и не думает о материальных выгодах.
В итоге, Катерина выделяется своей высокой нравственностью, верностью и честностью, что делает ее отличной от молодых персонажей, которые, хотя и мечтают о свободе, менее прочно придерживаются моральных принципов.
6. Проследите по тексту пьесы развитие любовного сюжета. Как раскрываются в любви характеры Катерины, Тихона, Бориса? Согласны ли вы с суждением критиков о неравенстве масштаба личности Катерины и её избранника Бориса? Почему Тихон не сумел стать опорой и защитой для своей жены?
Развитие любовного сюжета в пьесе "Гроза" отражает сложности и внутренние конфликты главных персонажей, а именно Катерины, Тихона и Бориса.
Катерина в начале пьесы чувствует волнение, но ещё не признаёт своих чувств к Борису. Её характеризует сдержанность и внутренний конфликт между желанием быть верной женой и чувствами, которые она начинает испытывать к Борису. По мере развития сюжета, она все более открывает свою страсть к Борису и допускает измену мужу, что приводит к её моральной трагедии.
Борис, с другой стороны, проявляет менее глубокие и стойкие чувства. Он приезжает в Калинов из Москвы и сразу замечает Катерину, но его интерес в первую очередь связан с желанием провести время весело, и он не задумывается о серьёзных последствиях своих действий. Его чувства к Катерине выглядят поверхностными и не готовыми к принятию ответственности.
Касательно неравенства масштаба личности Катерины и Бориса, можно согласиться с мнением критиков. Катерина проявляет глубокие чувства, самоотверженность и готовность идти на жертвы ради своей любви. Её характер развивается внутренне, и она проходит через моральный конфликт, который в конечном итоге приводит к трагическому исходу. В то время как Борис, хотя и обладает образованием и культурой, не проявляет такой же глубины чувств и не способен взять на себя ответственность за свои действия.
Что касается Тихона, он не смог стать опорой и защитой для своей жены Катерины из-за своей слабой личности и глубокой зависимости от матери. Он не имеет собственной воли и не способен принимать самостоятельные решения. Его безвольность и беспомощность делают его негодным быть опорой для Катерины в сложных ситуациях, и это становится явным в течение событий пьесы.
В итоге, любовный сюжет в "Грозе" служит иллюстрацией сложных человеческих отношений, моральных дилемм и различия в характерах главных персонажей. Катерина проявляет глубокую страсть и самоотверженность, Тихон – безвольность и зависимость, а Борис – поверхностность и незрелость.
7. Сопоставьте религиозные переживания Катерины (монологи героини в действии 1, явл. 7) с религиозной атмосферой в мире Диких и Кабановых (действие 1, явл. 8; действие 2, явл. 1; действие 3, явл. 1; действие 4, явл. 6) и раскройте религиозные корни основного конфликта.
В пьесе "Гроза" религиозные переживания Катерины и религиозная атмосфера в мире Диких и Кабановых играют важную роль в раскрытии основного социального конфликта.
Религиозные переживания Катерины: Катерина начинает монолог о своей вере и религиозных переживаниях в 1 действии, явлении 7. Она описывает, как раньше её сердце было полно веры и радости при посещении церкви. Для неё церковь была местом, где она могла встретить светлый и радостный мир Бога. Её религиозные переживания сопровождались воспоминаниями о светлых и радостных снах, где она видела золотые храмы и слышала невидимые голоса. Эти переживания характеризуют Катерину как чувствительную и верующую женщину, которая находит духовную утешительность в вере.
Религиозная атмосфера в мире Диких и Кабановых: В мире Диких и Кабановых религиозная атмосфера более жесткая и страшная. Барыня, мать Катерины, выражает сумасшедшие и страшные религиозные предсказания и угрозы. Она видит вещие сны и призывает к молитвам, однако её вера наполнена страхом и угрозами. Она предвещает гибель и ад для тех, кто не следует религиозным нормам, и воспринимает мир как место сурового божественного суда.
Религиозные корни основного конфликта: Религия играет важную роль в формировании основного социального конфликта в пьесе. Катерина, представляющая более тёплую и светлую веру, сталкивается с жесткой и угрожающей верой мира Диких и Кабановых, в частности, её свекрови. Этот конфликт символизирует столкновение старых патриархальных ценностей и новых, более человеческих и милосердных убеждений. Катерина пытается найти свет и радость в вере, в то время как мир её свекрови и окружения наполнен страхом и предсказаниями ада. Этот религиозный конфликт усиливает внутренний конфликт Катерины и является одной из причин её трагической участи.
8. Охарактеризуйте конфликт драмы «Гроза». В чём он сходен и в чём несходен с конфликтами пьес, изученных вами ранее?
Конфликт в драме "Гроза" А. Н. Островского можно охарактеризовать как многоуровневый и многогранный. Он включает в себя несколько аспектов:
Социальный конфликт: Основной конфликт в пьесе "Гроза" — это социальный конфликт между старыми патриархальными ценностями и новыми, более прогрессивными стремлениями к свободе и равноправию. Катерина, влюбившаяся в Бориса, представляет новое поколение, которое ищет свободу от домостроевских устоев и социальных ограничений. Её борьба за свою любовь и собственную свободу сталкивается с консервативным обществом, представленным Кабановыми и Дикими. Этот конфликт имеет ярко выраженные социальные и классовые аспекты.
Внутренний конфликт Катерины: Катерина также переживает внутренний конфликт между своей любовью к Борису и долгом перед мужем Тихоном. Её религиозные убеждения и внутренние моральные принципы сталкиваются с желанием быть с Борисом. Этот внутренний конфликт придаёт ей глубину как персонажу и добавляет драматизма сюжету.
Семейные конфликты: Помимо главного конфликта, в пьесе существует множество семейных конфликтов, таких как отношения между Катериной и её свекровью, между Тихоном и Катериной, а также между Катериной и Борисом. Эти конфликты иллюстрируют давление общества и семьи на личную жизнь и свободу индивида.
Сходства и различия с другими пьесами:
Сходства с другими пьесами, такими как "Ревизор" Н. В. Гоголя и "Горе от ума" А. С. Грибоедова, включают в себя общественные конфликты и разоблачение социальных пороков. Все эти пьесы затрагивают социальные и моральные проблемы общества своего времени.
9. Объясните, что тревожит Кабаниху и Дикого в поведении молодых людей подвластного им города Калинова (подготовьте развёрнутый ответ с примерами из текста драмы).
Кабаньха и Дикий в пьесе "Гроза" А. Н. Островского тревожит поведение молодых людей города Калинова, которое не соответствует домостроевским традициям и основным законам их общества. Это выражается в их репликах и диалогах с другими персонажами:
Соблюдение старинных законов и порядков:
Кабанова Марфа Игнатьевна чувствует, что молодое поколение не уважает старших и не соблюдает традиционные нормы поведения. Она говорит: "Не очень-то нынче старших уважают." Её беспокойство оправдано, так как в её представлении порядок и соблюдение домостроевских законов играют важную роль в обществе. Отношения между родителями и детьми:
Кабанова замечает, что молодежь не уважает своих родителей так, как она это привыкла видеть. Она говорит: "Ведь от любви родители и строги-то к вам бывают, от любви вас и бранят-то, всё думают добру научить. Ну, а это нынче не нравится." Эта забота о сохранении традиционных семейных ценностей подчёркивает её консервативные убеждения. Любовь и семейные отношения:
Кабанова обеспокоена тем, что Тихон больше не проявляет к ней прежней любви и предпочитает свою жену. Она говорит: "Я уж давно вижу, что тебе жена милее матери. С тех пор как женился, я уж от тебя прежней любви не вижу." Её беспокойство относительно семейных отношений проявляется и в диалогах с Тихоном. Стремление к свободе и изменениям:
Дикий, в свою очередь, беспокоится о том, что домашние и должны ему покоряться, и он выражает своё желание установить жёсткий порядок. Это видно из его слов: "...они и должны мне покоряться." Его стремление к власти и контролю также подчёркивает конфликт между молодёжью и старшими поколениями. Вывод:
Тревожность Кабаньхи и Дикого отражает их беспокойство по поводу сохранения традиционных ценностей и порядков в обществе, которые они считают неотъемлемой частью структуры и стабильности. Их переживания и опасения создают фон для социального и семейного конфликта, который является одним из центральных моментов в драме "Гроза".
10. Докажите, что конфликт в «Грозе» имеет трагический характер.
Конфликт в пьесе "Гроза" имеет трагический характер по нескольким ключевым аспектам:
Неминуемость трагедии: С самого начала пьесы зритель видит, что судьба Катерины и её отношения с Борисом развиваются в напряженную и трагическую историю. Она вынуждена скрывать свои чувства и прятать своего возлюбленного, а общество, в котором она живет, не принимает её и её выбор. Эта неминуемость беды создает атмосферу трагедии с самого начала.
Социальное противостояние: Внешний конфликт в пьесе является социальным. Катерина оказывается в оппозиции к жестким и лицемерным общественным нормам, которые диктуются городской домостроевской традицией. Её искренние чувства к Борису сталкиваются с презрением и непониманием со стороны окружающих, что приводит к её изоляции и страданиям.
Внутренний конфликт: Внутренний конфликт Катерины, между её чувствами и обязанностями, также придает трагический характер пьесе. Она испытывает глубокую любовь к Борису, но одновременно чувствует себя виноватой перед мужем и перед Богом. Её внутренние моральные страдания, её борьба между желанием быть с любимым и верностью своим обязанностям, делают её образ трагическим.
Самоубийство Катерины: Окончание пьесы, в котором Катерина приходит к отчаянию и выбирает смерть, закрепляет трагический характер произведения. Её самоубийство становится кульминацией её страданий и неразрешимых конфликтов. Этот финал несомненно подчеркивает трагический характер всей истории.
11. Раскройте смысл противостояния Катерины и Кабанихи. Можно ли свести их конфликт к несовместимости характеров?
Противостояние между Кабанихой (Марфой Игнатьевной) и Катериной в пьесе "Гроза" не сводится исключительно к несовместимости характеров. Оно имеет более глубокий смысл и символизирует социокультурный конфликт между двумя разными эпохами и мировоззрениями:
Старина и новаторство: Кабаниха представляет собой олицетворение старины, патриархальных ценностей и домостроевских традиций. Её характер и убеждения базируются на старых обычаях, где дети должны абсолютно подчиняться родителям, жены — мужьям, и порядок в семье строится на авторитарных принципах. Кабаниха беспокоится о том, что молодые люди начинают уважать старших менее, и считает, что это разрушает традиционный порядок.
Свобода и индивидуализм: Катерина, напротив, символизирует новаторство и стремление к свободе личности. Она живет эмоциями, чувствами и идеей свободной любви, которая противоречит жестким социальным нормам и традициям. Катерина стремится к тому, чтобы её чувства и желания уважались, даже если это означает нарушение устоявшихся обычаев.
Генерационный конфликт: В пьесе виден конфликт поколений. Кабаниха, как представитель старшего поколения, не понимает стремлений и чувств молодых людей, а Катерина и Борис представляют собой новое поколение, готовое отказаться от привычных норм в пользу более свободных и индивидуальных отношений.
12. Определите композиционные элементы драмы (экспозицию, завязку, кульминацию, развязку действия).
Экспозиция: Экспозиция пьесы представлена в начале действия I, явления 1-4. В этой части произведения читателю представляется атмосфера Волги, калиновских нравов и обыденной жизни. Вводятся основные персонажи, их отношения, их характеры, и ситуация, в которой они находятся. Экспозиция создает основу для дальнейшего развития сюжета.
Завязка: Завязка начинается с Действия I, явления 5, где происходит первое столкновение между Кабанихой и Катериной. Этот конфликт становится отправной точкой для развития драмы, и он начинает формировать основные напряжения и противоречия.
Первая кульминация: Первая кульминация происходит в Действии IV, явление 6, когда Катерина признается в грехе измены Тихону. Это событие сильно разделяет персонажей и усиливает напряжение в отношениях.
Вторая кульминация: Вторая кульминация наступает в Действии V, явление 4, когда Катерина произносит монолог, прощаясь с Борисом и любовью. Этот момент олицетворяет её внутренний конфликт и решение.
Развязка: Развязка пьесы наступает в Действии V, явление 7, когда Катерина совершает самоубийство. Это событие потрясает обитателей города и завершает драму. Тихон, муж Катерины, выражает своё страдание и зависть к умершей жене, заканчивая повествование.
13. Проследите, как раскрывается в пьесе образ грозы. Раскройте многозначность названия пьесы.
Гроза как природное явление: Гроза в пьесе представляет собой естественное и непредсказуемое событие, которое символизирует нарушение установившегося порядка и приносит внезапные изменения. Это выражается в том, как гроза начинается и разворачивается внутри действия, создавая напряжение и драматический эффект.
Гроза как символ прогресса: Для некоторых персонажей, таких как Кулигин, гроза представляет собой символ новых идей и свободы. Кулигин считает, что гроза — это нечто благое, что приносит позитивные перемены и светлые перспективы. Это отражает производственные и просветительские идеи, характерные для периода, в котором создана пьеса.
Гроза как средство контраста: Гроза используется для контраста между разными персонажами и их мировоззрением. Например, Катерина видит грозу как Божью кару, связывая её с наказанием за грехи. В то время как Кулигин видит в ней что-то положительное и надежду на будущее. Этот контраст подчёркивает различия в характерах и верованиях персонажей.
Гроза как символ кризиса: Гроза также может интерпретироваться как символ кризиса, как нечто угрожающее и разрушительное. В четвёртом действии, где происходит первая кульминация признания Катерины, гроза предвещает трагический исход и подчёркивает напряжение в отношениях между персонажами.
Страница 203
1. Каковы истоки исторической темы в творчестве А. Н. Островского?
Истоки исторической темы в творчестве А. Н. Островского могут быть объяснены следующим образом:
Интерес к истории России: Островский проявлял интерес к богатой истории своей страны. Он был увлечен русской историей, культурой и традициями. Этот интерес мог быть подпитан его поездками по различным историческим местам России, где он имел возможность увидеть исторические памятники и узнать о событиях прошлого.
Исторический контекст: Островский жил в период существенных исторических изменений в России. В 19 веке страна переживала социальные, экономические и культурные трансформации. Эти изменения могли вдохновить писателя на изучение исторических процессов и их влияния на общество.
Социокультурные течения: В 19 веке в России были активными общественные движения, такие как славянофилы и западники, которые акцентировали внимание на историческом наследии России и ее будущем развитии. Островский мог подхватить эти идеи и использовать историю как средство для осмысления современных проблем.
Патриотизм и национальная идентичность: Островский был патриотом и выразил свою любовь к Родине в своих произведениях. Русская история и культура играли важную роль в формировании национальной идентичности, и Островский стремился передать этот патриотизм через свои произведения.
Социальная актуальность: Островский часто использовал исторические сюжеты и контекст для анализа современных социальных проблем и нравов. Это позволяло ему сквозь историческую призму поднимать важные вопросы своего времени и критиковать существующие явления.
2. В чём не соглашался драматург с популярными в его время историческими теориями?
А. Н. Островский не соглашался с популярными в свое время историческими теориями, которые идеализировали роль царей или утверждали, что история формировалась исключительно под воздействием государственных структур. Вместо этого, он придавал большое значение роли народа и поднимал важные вопросы о его активной и конструктивной роли в событиях истории. Это проявляется в следующих аспектах:
Активная роль народа: Островский подчеркивал активное участие народа в исторических процессах, особенно в период Смуты. Он не идеализировал царскую власть, а сконцентрировал внимание на том, как народ, несмотря на тяжелейшие времена, проявил силу и солидарность, чтобы восстановить порядок в стране.
Критика идеализации царей: Он критиковал государственников, которые считали, что историю создавали только цари. Островский представил сложную картину исторических событий, где важную роль играли как верховные власти, так и простые люди.
Борьба за государственность: В его произведениях поднималась тема борьбы за государственность и восстановление порядка, а не идея бунта. Народ не бунтовал против государства, а, наоборот, стремился сохранить и укрепить Российское государство.
Повторение изученного
Вспомните, когда и в творчестве каких русских писателей формировался историзм как художественное явление. Почему можно считать Островского наследником этих традиций?
Историзм как художественное явление начал формироваться в русской литературе в конце XVIII и начале XIX века. Он проявился в произведениях таких писателей, как Александр Пушкин, Николай Гоголь, и многих других. Эти авторы стремились передать облик и дух своего времени, а также исторические особенности эпохи, в которой жили и творили.
Александр Пушкин в своем романе "Евгений Онегин" создал яркий образ российского общества начала XIX века. Он детально описал жизнь знати и дворянства, их обычаи, моральные ценности, идеалы. В этом произведении читатель видит зеркало русской действительности той эпохи.
Николай Гоголь в поэме "Мертвые души" создал образы разных социальных групп и слоев общества в российской губернии. Он исследовал традиции, обычаи, и поведение русской провинциальной жизни, что делает его произведение ярким примером историзма.
А. Н. Островский также продолжил эту традицию историзма в русской литературе. В своих социально-бытовых пьесах, таких как "Свои люди — сочтемся," он описывает мещанские и купеческие среды, их нравы, быт, и привычки, отражая образ жизни и общественные нормы своего времени. В пьесе "Гроза" он воссоздает эпоху патриархальных традиций и законов, которые были актуальными в России в прошлые века. Островский представляет зрителю живые картины исторических эпох, делая свои произведения важным источником информации о быте и нравах тех времен.